戲曲音樂(lè)作為我國(guó)一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，不僅保存著我國(guó)的歷史文化，更積淀了許多人文思想，為了更好地對(duì)其進(jìn)行傳承和保護(hù)，要對(duì)其演奏和表演進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。二胡作為一種常用的演奏樂(lè)器，廣泛被應(yīng)用于戲曲音樂(lè)中，將二胡演奏融入戲曲音樂(lè)，能夠更好地保證戲曲音樂(lè)的二創(chuàng)藝術(shù)性，同時(shí)也符合當(dāng)下時(shí)代戲曲音樂(lè)表演市場(chǎng)的要求。為了更好地將二胡應(yīng)用于戲曲音樂(lè)中的演奏藝術(shù)，現(xiàn)對(duì)其應(yīng)用的重要性和作用進(jìn)行分析，并且研究其發(fā)展現(xiàn)狀，據(jù)此提出了相關(guān)的應(yīng)用措施。

在當(dāng)下的戲曲音樂(lè)市場(chǎng)中，創(chuàng)新力的缺失使得戲曲音樂(lè)的受眾相較于20世紀(jì)來(lái)說(shuō)可謂趨于少數(shù)，而且從事戲曲音樂(lè)的演奏者也亦如此，戲曲音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展處于蕭條狀態(tài)。近年來(lái)，我國(guó)越來(lái)越注重對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承，戲曲音樂(lè)作為我國(guó)的一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，形式多樣，要想更好地對(duì)其進(jìn)行傳承和保護(hù)，將二胡應(yīng)用于戲曲音樂(lè)是必然的，因?yàn)槠洳粌H能夠豐富戲曲音樂(lè)的內(nèi)容，也能夠加深戲曲音樂(lè)的藝術(shù)呈現(xiàn)。二胡可以為戲曲音樂(lè)的編曲、配器工作提供一定的藝術(shù)指導(dǎo)，同時(shí)也能夠?yàn)閼蚯魳?lè)的創(chuàng)作提供更多的靈感，使其更符合當(dāng)下的市場(chǎng)需求，改善當(dāng)下戲曲音樂(lè)演奏中存在的演奏者缺少創(chuàng)作能力、專(zhuān)業(yè)技能掌握不牢和表演市場(chǎng)混亂等現(xiàn)象。由此可見(jiàn)，二胡演奏藝術(shù)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用極其重要。

戲曲音樂(lè)中二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用的重要性

時(shí)代發(fā)展的必然

當(dāng)下戲曲音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中普遍存在著創(chuàng)新性不足的情況，導(dǎo)致戲曲音樂(lè)的發(fā)展停滯不前，缺少主流聽(tīng)眾群體，音樂(lè)內(nèi)容缺乏創(chuàng)新性。

這種情況導(dǎo)致戲曲音樂(lè)發(fā)展陷入困境，無(wú)法給聽(tīng)眾帶來(lái)全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，無(wú)法吸引聽(tīng)眾的欣賞興趣，難以確保戲曲音樂(lè)的傳承、創(chuàng)新和推廣。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，其中，京劇和昆劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但隨著社會(huì)發(fā)展的速度不斷加快，能夠真正欣賞戲曲音樂(lè)的人越來(lái)越少，只有少數(shù)聽(tīng)眾能夠感受到戲曲中的音樂(lè)魅力，這對(duì)于戲曲音樂(lè)的發(fā)展存在一定的不利因素。

將二胡的演奏藝術(shù)融入戲曲音樂(lè)中，首先，能夠創(chuàng)新戲曲音樂(lè)的表演形式，因?yàn)槎葑嘁彩莻鹘y(tǒng)的器樂(lè)演奏藝術(shù)之一，將其與戲曲音樂(lè)相結(jié)合，能夠產(chǎn)生更多的碰撞和靈感，帶給觀(guān)眾更加新奇的視聽(tīng)體驗(yàn)。其次，在戲曲音樂(lè)中融入二胡演奏藝術(shù)能夠更好地滿(mǎn)足當(dāng)下年輕人的獵奇心理，因?yàn)槲磥?lái)的音樂(lè)市場(chǎng)是屬于年輕人的，所以戲曲音樂(lè)要想得到傳承和創(chuàng)新，就需要做出符合當(dāng)下年輕人的欣賞品位的改變，將二胡演奏藝術(shù)融入其中，激發(fā)年輕人的熱情。最后，戲曲文化是人類(lèi)歷史發(fā)展中的重要文明創(chuàng)造，其存在形式和表演內(nèi)容受到歷史和人文影響，其未來(lái)的發(fā)展也會(huì)受社會(huì)形勢(shì)的影響，二胡演奏亦是如此，所以通過(guò)在戲曲音樂(lè)中融入二胡演奏藝術(shù)，不僅是對(duì)兩者的創(chuàng)新和應(yīng)用，更是未來(lái)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

豐富戲曲音樂(lè)的內(nèi)容

將二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用到戲曲音樂(lè)中，能夠豐富戲曲音樂(lè)的內(nèi)容。戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)形式有三種：一是傳統(tǒng)的創(chuàng)作，二是創(chuàng)新的創(chuàng)作，三是在傳統(tǒng)創(chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作。無(wú)論是哪一種創(chuàng)作形式，將二胡演奏藝術(shù)應(yīng)用到其中都能夠進(jìn)一步拓展創(chuàng)作內(nèi)容。傳統(tǒng)創(chuàng)作是前人留下來(lái)的豐富寶藏，也是戲曲音樂(lè)中的重要內(nèi)容。當(dāng)今世界上所流傳的各種經(jīng)典戲曲音樂(lè)，大都是前人創(chuàng)作并且傳承下來(lái)的，而通過(guò)二胡演奏，能夠展現(xiàn)出前人作品的新風(fēng)貌。創(chuàng)新的創(chuàng)作即當(dāng)代創(chuàng)作人創(chuàng)作出的最新戲曲音樂(lè)作品，較傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)作品缺少了一定的歷史感，而將二胡演奏應(yīng)用其中，能夠增加音樂(lè)作品的歷史感，也可以在其中融入一些民族特色，豐富創(chuàng)新戲曲音樂(lè)作品的層次感。對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作而言，許多創(chuàng)作者由于難以把握，不僅難以保證創(chuàng)作后的效果，還有可能會(huì)破壞傳統(tǒng)的創(chuàng)作作品，而二胡作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，將其應(yīng)用到二度創(chuàng)作中，能夠很好地保護(hù)原有創(chuàng)作內(nèi)容，同時(shí)也能夠創(chuàng)作出新的作品。

加深戲曲音樂(lè)的藝術(shù)呈現(xiàn)

戲曲音樂(lè)是一種藝術(shù)形式，其最高級(jí)的展現(xiàn)形式并不只是戲曲音樂(lè)，而是成為了一種藝術(shù)。但是對(duì)于當(dāng)下的戲曲音樂(lè)，許多人只是將其作為一種休閑放松的方式，沒(méi)有發(fā)揮出其蘊(yùn)含的藝術(shù)感。而將二胡演奏藝術(shù)融入其中，能夠從編曲到表演方面，提升戲曲藝術(shù)的藝術(shù)性，加深戲曲音樂(lè)的藝術(shù)呈現(xiàn)。

二胡表演藝術(shù)在戲曲音樂(lè)中的作用

提供編曲指導(dǎo)

戲曲音樂(lè)是一種極其復(fù)雜的藝術(shù)表演形式，表演者要想真正的掌握，并且完成一場(chǎng)戲曲音樂(lè)的演奏，就必須先掌握充足的理論知識(shí)，學(xué)習(xí)好相關(guān)的音樂(lè)基礎(chǔ)，才能夠保證在演奏戲曲音樂(lè)時(shí)將音樂(lè)中的內(nèi)涵和情感充分地表達(dá)出來(lái)。

首先，在將二胡演奏藝術(shù)融入戲曲音樂(lè)表演過(guò)程中時(shí)，表演者為了保證融合的充分性和最后的表現(xiàn)效果，需要充分學(xué)習(xí)戲曲音樂(lè)的所有內(nèi)容，只有如此才能夠更好地將二者進(jìn)行結(jié)合。在此過(guò)程中，表演者勢(shì)必會(huì)對(duì)戲曲音樂(lè)產(chǎn)生更加深刻的了解。

其次，在對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，能夠保證二度創(chuàng)作的最終表現(xiàn)效果。因?yàn)樵诋?dāng)下的戲曲音樂(lè)市場(chǎng)中，為了更好地符合市場(chǎng)潮流，會(huì)在其中融入一些創(chuàng)新元素。在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者的能力不足可能會(huì)影響二度創(chuàng)作的效果，將傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)改編得不倫不類(lèi)，不僅不能打開(kāi)戲曲音樂(lè)的市場(chǎng)，還會(huì)破壞戲曲音樂(lè)在人們心中的形象。而通過(guò)二胡表演藝術(shù)在戲曲音樂(lè)中的應(yīng)用，能夠?yàn)閯?chuàng)作者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)提供一定的編曲指導(dǎo)，使創(chuàng)作者在對(duì)戲曲音樂(lè)和表現(xiàn)形式改編時(shí)，能夠尊重原創(chuàng)，同時(shí)也創(chuàng)作出具有個(gè)人風(fēng)格的作品。

最后，能夠保證戲曲音樂(lè)的演奏藝術(shù)。戲曲音樂(lè)表演的最高境界就是具有明顯的藝術(shù)性，能夠引起人們的情感共鳴，而二胡演奏藝術(shù)的應(yīng)用，能夠提升戲曲音樂(lè)的感染力，使人們?cè)谟^(guān)賞二胡演奏的過(guò)程中能夠更直觀(guān)地感受到戲曲中的情感表達(dá)，感受全方位的藝術(shù)體驗(yàn)。

為戲曲音樂(lè)創(chuàng)作提供靈感

許多戲曲音樂(lè)創(chuàng)作者和表演者在創(chuàng)作或者表演過(guò)程中，都會(huì)由于靈感的缺失，難以保證戲曲音樂(lè)作品的質(zhì)量，而二胡演奏藝術(shù)的應(yīng)用，能夠?yàn)閼蚯魳?lè)的創(chuàng)作者及表演者提供更多的靈感。

瓶頸期是藝術(shù)家們?cè)谄渌囆g(shù)生涯中最常見(jiàn)的一種現(xiàn)象。當(dāng)戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作者和表演者遇到瓶頸時(shí)，二胡演奏藝術(shù)能夠?yàn)槠鋷?lái)一定幫助，使其更加快速突破瓶頸期，邁向新的戲曲音樂(lè)創(chuàng)作階段。

學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)戲曲音樂(lè)的過(guò)程中，掌握二胡演奏藝術(shù)能夠快速進(jìn)入學(xué)習(xí)狀態(tài)，增強(qiáng)對(duì)音樂(lè)的理解，更加高效地掌握戲曲音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)。與此同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中可以利用二胡的器樂(lè)化語(yǔ)言尋找創(chuàng)作方向，可以通過(guò)二胡的演奏藝術(shù)呈現(xiàn)戲曲音樂(lè)中一些情感的表達(dá)和傳遞，提升戲曲音樂(lè)的美感。

滿(mǎn)足市場(chǎng)需求

戲曲音樂(lè)作為一種藝術(shù)性極強(qiáng)的音樂(lè)類(lèi)型，并不是所有人都能夠在欣賞的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴，甚至難以理解其中的內(nèi)容，這就使得戲曲音樂(lè)的觀(guān)眾數(shù)量有所縮減。為了打開(kāi)戲曲音樂(lè)的觀(guān)眾市場(chǎng)，就要對(duì)戲曲音樂(lè)進(jìn)行新的創(chuàng)作，使其符合市場(chǎng)需求，畢竟戲曲音樂(lè)的未來(lái)發(fā)展是基于市場(chǎng)的，如果沒(méi)有市場(chǎng)需求，那么戲曲音樂(lè)很難傳承下去。將二胡演奏藝術(shù)融入戲曲音樂(lè)中，能夠增強(qiáng)戲曲音樂(lè)的客觀(guān)性，讓觀(guān)眾感受到戲曲音樂(lè)的魅力，更好地傳達(dá)戲曲音樂(lè)的理念。

二胡在戲曲音樂(lè)中的表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

演奏及創(chuàng)新能力的提高

在當(dāng)下戲曲音樂(lè)的學(xué)習(xí)和演奏中，許多演奏者對(duì)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)只是學(xué)習(xí)和表演，不能對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，究其原因，正是由于演奏者缺少相應(yīng)的戲曲音樂(lè)創(chuàng)作能力，不僅無(wú)法創(chuàng)作出新的戲曲音樂(lè)，也難以對(duì)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)進(jìn)行改編創(chuàng)作。

演奏者本人創(chuàng)作的新的戲曲音樂(lè)大多都缺少戲曲音樂(lè)內(nèi)涵，難以吸引觀(guān)眾，藝術(shù)價(jià)值不高，而在對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)，由于創(chuàng)作能力不足，不僅無(wú)法保證戲曲音樂(lè)創(chuàng)新后的藝術(shù)效果，還有可能會(huì)破壞其中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，使得最終創(chuàng)作出的作品不倫不類(lèi)；如果將二胡演奏藝術(shù)生硬地加入戲曲音樂(lè)中，則無(wú)法保證融合的有效性，人們?cè)谟^(guān)看表演時(shí)就體會(huì)不到兩者之間的關(guān)聯(lián)，完全感受不到二者之間的互動(dòng)和融合，二胡和戲曲音樂(lè)呈現(xiàn)出一種割裂的狀態(tài)。

專(zhuān)業(yè)技能的掌握

在當(dāng)下的戲曲音樂(lè)學(xué)習(xí)以及演奏過(guò)程中，演奏者普遍存在著專(zhuān)業(yè)技能掌握不牢的情況。創(chuàng)作能力的基礎(chǔ)是扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能，演奏者專(zhuān)業(yè)技能掌握不牢，不僅無(wú)法學(xué)習(xí)好二胡演奏和戲曲音樂(lè)的知識(shí)及應(yīng)用，更難以對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)作。

表演者無(wú)論是對(duì)二胡專(zhuān)業(yè)技能的熟練還是對(duì)戲曲音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的掌握，在當(dāng)下的表演市場(chǎng)中都存在著較大的機(jī)制問(wèn)題，影響著其專(zhuān)業(yè)能力。許多戲曲音樂(lè)的表演者并沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的戲曲音樂(lè)學(xué)習(xí)。俗話(huà)說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。但是目前的戲曲音樂(lè)市場(chǎng)中很少有對(duì)戲曲音樂(lè)演奏進(jìn)行鉆研的戲曲音樂(lè)演奏者，許多人沒(méi)有掌握基本的戲曲音樂(lè)技能，對(duì)戲曲音樂(lè)的態(tài)度也并不尊重，沒(méi)有將其作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)文化來(lái)看待。非專(zhuān)業(yè)的演奏者應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變“有琴就能奏”的理念，傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)的演奏是需要進(jìn)行專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的，若沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的戲曲音樂(lè)演奏學(xué)習(xí)，難以掌握二胡演奏在戲曲音樂(lè)中的分量及技巧，久而久之就成了四不像的演奏，從而無(wú)法體現(xiàn)二胡專(zhuān)業(yè)技能作用于戲曲音樂(lè)的目的。

表演市場(chǎng)混亂

當(dāng)下的戲曲音樂(lè)表演市場(chǎng)并不樂(lè)觀(guān)，許多創(chuàng)作人為了博流量、博關(guān)注，對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)作品進(jìn)行亂編亂造，這使得許多觀(guān)眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)產(chǎn)生一種錯(cuò)誤的感官體驗(yàn)，不僅無(wú)法感受到真正的戲曲音樂(lè)魅力，更會(huì)對(duì)戲曲音樂(lè)產(chǎn)生一種錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，特別是在短視頻流行的當(dāng)下，一些年輕演奏者可能會(huì)對(duì)戲曲表演產(chǎn)生錯(cuò)誤理解，認(rèn)為其是一種不正之風(fēng)。這對(duì)戲曲音樂(lè)的傳承和創(chuàng)新有負(fù)面影響。因?yàn)槟承┤说膩y編亂造，戲曲音樂(lè)被賦予了一些不良含義，對(duì)于一些從未感受過(guò)真正戲曲音樂(lè)的觀(guān)眾而言，如果讓這些作品先入為主，那么戲曲音樂(lè)在其心目中的形象便會(huì)大打折扣，這不利于戲曲音樂(lè)的口碑樹(shù)立和傳播發(fā)展。

戲曲音樂(lè)中二胡表演藝術(shù)的應(yīng)用措施

根據(jù)二胡的演奏風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行戲曲創(chuàng)作

二胡是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器之一。從二胡成為獨(dú)奏樂(lè)器之后，其獨(dú)奏的音樂(lè)作品便越來(lái)越多。其中，包含戲曲音樂(lè)元素的作品受到了表演者和觀(guān)眾的一致喜愛(ài)。二胡作為一種拉弦樂(lè)器，其音樂(lè)特色十分明顯，可以舒緩，可以明亮，可以有力。演奏者在進(jìn)行戲曲創(chuàng)作和演奏時(shí)，可以根據(jù)二胡的音色變化或演奏技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)意使用，更好地發(fā)揮二胡演奏藝術(shù)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

利用好節(jié)拍和節(jié)奏

在戲曲音樂(lè)中，節(jié)拍和節(jié)奏是根據(jù)戲曲音樂(lè)的板式變化、演員唱腔等特點(diǎn)不斷變化的。這對(duì)于二胡演奏者十分重要，演奏者在學(xué)習(xí)及演奏的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)注重戲曲音樂(lè)的節(jié)拍和節(jié)奏特點(diǎn)，結(jié)合二胡演奏的技巧進(jìn)行應(yīng)用訓(xùn)練，如在創(chuàng)設(shè)某種環(huán)境時(shí)，能夠通過(guò)節(jié)奏的靈活變化渲染出相應(yīng)的氣氛，或者是在塑造某個(gè)人物的情緒動(dòng)作變化時(shí)，能夠通過(guò)節(jié)奏的變化突出人物形象。

保證潤(rùn)腔方式處理的藝術(shù)性

在對(duì)潤(rùn)腔方式進(jìn)行處理時(shí)，一定要保證處理的藝術(shù)性，如果用二胡演奏戲曲音樂(lè)，初期可以通過(guò)模仿戲曲行腔使用一些潤(rùn)腔方式，以更好地表現(xiàn)戲曲中的各種韻味，保證演奏的效果。

戲曲音樂(lè)的學(xué)習(xí)和傳承是不斷發(fā)展的。雖然當(dāng)下的戲曲音樂(lè)演奏大環(huán)境中存在一些問(wèn)題，但是將二胡表演藝術(shù)應(yīng)用到戲曲音樂(lè)中，可以提高創(chuàng)作者和表演者的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和相關(guān)技能，創(chuàng)新戲曲音樂(lè)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，吸引更多的觀(guān)眾，在此過(guò)程中還可以不斷提升戲曲音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值，為戲曲音樂(lè)的傳承和發(fā)展提供有效助力。

參考文獻(xiàn)

[1]董婷.二胡、板胡在戲曲音樂(lè)中的表演藝術(shù)[J].戲劇之家,2021(07):16-17.

[2]楊奕坤.淺談河南戲曲音樂(lè)對(duì)二胡藝術(shù)的影響[J].戲劇之家,2017(18):18-19.

[3]季寧.基于錫劇音樂(lè)伴奏的藝術(shù)思考[J].文化產(chǎn)業(yè),2020(12):58-59.